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Image – Action

Harry — Tue, 25 Jan 2011 09:05:41 +0000

Pour permettre de, peut être, digérer les pages de Deleuze proposées dans un précédent article, voici une conférence donnée dans la cadre des cycles proposés par le forum des images. Jean-Baptiste Thoret, critique cinéphile et auteurs de quelques ouvrages vraiment intéressants sur le 7ème art y propose une lecture de Deleuze, c’est à dire un accompagnement à sa lecture. D’une manière très rassurante, reconnaissant comme normal de ne pas tout saisir, rappelant que l’assimilation des concepts deleuziens peut réclamer du temps, il prend le texte de Deleuze et, souvent accepte de réduire son propos à sa simple lecture. Mais, peut être est ce de l’avoir déjà cotoyé, mais il me semble que cette lecture est souvent éclairante. Surtout, elle est vivante, et c’est un des meilleurs hommages qu’on puisse rendre à la pensée de Deleuze.

Evidemment, si cette conférence m’intéresse ici, c’est qu’elle vient compléter ce petit cycle d’articles sur Hitchcock en général, et sur Fenêtre sur cour en particulier. Thoret est spécialiste du cinéma hollywoodien, et il est évidemment très intéressant de se confronter à ce que la pensée deleuzienne permet de saisir dans cette logique de production d’images en mouvement. La confrontation au texte publié deux articles plus tôt peut permettre de mieux suivre, même si Thoret s’intéresse à des passages plus vastes, dans les deux volumes que Deleuze consacra au cinéma :

Précisons pour ceux qui veulent aller directement à Hitchcock que c’est aux alentours de la première heure de conférence qu’il aborde Fenêtre sur cour, en tissant un parallèle avec Taxi Driver (Scorcese, 1976), et Carrie (de Palma, 1976). Autant de pistes que je n’avais absolument pas imaginées avant d’avoir regardé cette conférence, mais qui montrent qu’une pensée construite, analysant méthodiquement son objet, permet de mieux regarder les choses. Ce ne sont que deux des références multiples que propose Thoret dans le flot du cinéma américain, il manque de temps pour montrer les extraits qu’il avait prévus (accrochez-vous, d’ailleurs, pour la fin de cette conférence, menée tambour battant, dans un débit parfois difficile à suivre), mais cette conférence fixe un beau programme cinéphile pour ceux qui ont envie de s’offrir une croisière dans l’océan des images-mouvement, et une ascension sur les édifices de l’image-action.

L’image mentale

Harry — Mon, 24 Jan 2011 15:35:24 +0000

Parmi ceux qui auront vu chez Hitchcock davantage qu’un narrateur génial, Gilles Deleuze figure en bonne place. Grand amateur de cinéma, mais surtout analyste pointu de ce qui se passe à l’écran, les pages que Deleuze consacre au 7ème art sont à elle seules une confirmation de la pertinence de sa pensée. Là où ne voyons que des images, Deleuze dresse, lui toute une typologie d’images, affect, percep, concept, action, et mentale chez Hitchcock, et ce afin de tracer comme une carte du territoire de la pensée, dont le cinéma serait un des satellites d’observation possibles.

Les pages qui suivent ne sont pas simples. Mais Deleuze gagne beaucoup à être lu sans être compris. A vrai dire, un philosophe qu’on comprend du premier coup mérite qu’on s’en méfie. C’est un territoire de pensée qui nous est étranger, qu’on commence tout juste à explorer, dont toutes les ressources ne sont pas encore exploitées. Il est normal qu’on s’y sente un peu comme sur un terrain en friche. C’est juste que puisqu’on est soi même en pleine réflexion (sinon, à quoi bon lire de la philosophie ?), c’est notre propre pensée qui est en chantier, encore désordonnée. Ces textes réclament donc méditation. Je les livre tout en étant conscient de leur légère inaccessibilité. Qu’on ne s’inquiète donc pas pour sa propre santé mentale si on ne les comprend pas bien !

L’extrait qui suit est tiré de l’ouvrage de Deleuze intitulé Cinéma 1 – L’image-Mouvement, dernier chapitre : La crise de l’image-action :

Je nage

Harry — Tue, 13 Oct 2009 06:01:40 +0000

4:38, puis 3:33 d’évasion, d’arrachement au territoire, de glissade à la surface de l’eau.

Parce que les vagues et les amours, c’est pareil,

parce que la voix de Deleuze manque, tout en demeurant l’une des plus présentes,

elle surfe aujourd’hui sur les ondes, sur les réseaux informatiques,

enregistrée par ses propres étudiants, elle parle

tantôt, cette vague nous giffle, tantôt elle nous emporte.

Nager, c’est simple : se lancer au bon moment,

plonger au bon moment,

éviter la vague, ou bien s’en servir,

c’est avoir le sens du rythme.

Les surfeurs comprennent Deleuze.

Rodolphe Burger et Olivier Cadiot reprennent la voix de Gilles Deleuze, qu’on avait déjà diffusée ici, mise en musique par Richard Pinhas, lisant un extrait de Nietzsche. Ici, deux versions du même morceau Je Nage, l’un extrait de l’album Hôtel Robinson, l’autre d’une black session enregistrée le 15 février 2003 à la cité de la musique. Je mets en ligne les deux versions, parce qu’elles constituent une reprise en boucle, une répétition, et que cela a du sens dans la pensée de Deleuze.

Tous ceux que cette pensée a accompagnés ne pourront, un instant, que mettre le monde entre parenthèses, et se laisser aller au fil des ondes.

Après tout, c’est ça, nager.

C’est nager, c’est voler.

Vous sentez bien que c’est un étrange bonheur…